ЫШИВКА была далеко не единственным, но, без сомнения, наиболее распространенным видом работ из бисера. Более ранние бисерные вышивки XVIII в. выполнялись шитьем «вприкреп», при котором нить с нанизанным на нее бисером выкладывалась в соответствии с контуром рисунка и прикреплялась к ткани другой нитью. Позднее, при появлении большого количества мелкого бисера, мастерицы перешли к вышивке по клеточкам, аналогичной вышивке крестом. Вот что сказано об этой технике во французском руководстве по вышиванию, изданном в 1840 г.: «Для того, чтобы успешно вышивать бисером, надо выбрать сначала очень мелкую канву, редкую ткань или белый тонкий шелк, а также исключительно тонкие иглы. Перед собой ставят ящик с отделениями, по которым разложен бисер в соответствии с рисунком по цвету. Затем надо изучить рисунок, каждая клеточка которого соответствует одной бисеринке. Бисеринки нашиваются по клеточкам канвы по счету, в соответствии с рисунком. Вот и весь секрет этого вида рукоделья, которое требует бесконечно много внимания, времени и терпения».
    Основной проблемой во всех бисерных работах являлось нанизыванье бисеринок на нитку, поскольку диаметр отверстия в старинном бисере не превышает 0,2-0,3 мм. Для работы с ним английскими и немецкими фирмами (C.Shleicher и Sohne, Hugo Heusch и К, Leo Lammertz) выпускались особо тонкие иглы различной длины от 15 до 55 мм. Ушко этих иголок, несмотря на малый диаметр, было достаточно широким для того, чтобы в него можно было вдеть не только шелковую, но и льняную нитку, а стенки ушка были так тонки и упруги, что при нанизывании бисеринки с отверстием, немного меньшим, чем размер иглы в области ушка, они могли, не ломаясь, несколько сжиматься, пропуская бисеринку.

Девушка у водокачки 1830-1840-е гг. 17,2 х 15,1 Девушка в тирольском костюме. Вышивка мелким круглым и граненым бисером по холсту. Посмотреть более крупное изображение (261 Kb)     Все же были сорта настолько мелкого бисера, что даже специальные иголки оказывались слишком толстыми. В этом случае, по свидетельству С.А. Давыдовой, пользовались шелковыми нитками с прикрепленной к ним серебряной иглой или вместо иголки применяли щетинку, конец которой расщепляли и вкладывали туда нитку. А иногда просто вощили  конец  нитки  и

для прикрепления каждой бисеринки сначала нанизывали ее на нитку, потом продевали нитку в иголку, затем иголкой делали стежок, снимали иголку и повторяли все сначала со следующей бисеринкой. Если учесть, что при вышивании одной стороны обычного  портмоне  используется  около

10 тысяч бисеринок, становится понятным объем труда, вложенного вышивальщицей в какой-нибудь кисет или бумажник.     При работе бисер раскладывали в блюдечки или насыпали на ткань с шероховатой поверхностью. Еще удобнее были, по-видимому, упоминаемые во французском руководстве коробки с многочисленными ячейками для бисера разного сорта - по-русски они назывались бисерницами. Пастушка 1830-1840-е гг. 17, 5 х 14,8 Вышивка мелким круглым, граненым и золоченым бисером по холсту. Посмотреть более крупное изображение (250 Kb)

    При вышивании по клеточкам вышивальщице надо было преодолеть еще одну трудность - невозможность изображения плавной кривой. Этот недостаток остроумно отметил Н.В. Гоголь, описывая «...подушку, на которой был вышит шерстью рыцарь таким образом, как их всегда вышивают по канве: нос вышел лестницей, а губы четвероугольником». Вышивальщицы пытались восполнить этот недостаток тем, что лицо и руки персонажей вышивали более мелким швом: шерстью на бисерных картинах или шелком - на картинах, шитых шерстью. Иногда эти детали, писанные красками или литографированные, просто вклеивали в вышитую картину. Все эти, казалось бы, нехитрые приемы имеют давнюю традицию в древнерусских вышивках, где часто вышивали лики и тело шелком гладью, а фон и одежды - золотным шитьем.
    В начале XIX в. в качестве основы для бисерных вышивок использовался, как правило, тонкий холст, и сторона клеточки равнялась обычно двум нитям основы. Холст - достаточно прочный материал, и поэтому наиболее часто встречающимся повреждением вышивок того времени является обрыв ниток, прикрепляющих бисер. Кроме того, были сорта голубого и молочного бисера, которые из-за какой-то ошибки в выборе красящей добавки к стеклу утратили свою прочность и практически не сохранились до нашего времени. Поэтому сейчас иногда встречаются вышивки, в которых остались только половинки бисеринок этого сорта, удерживаемые на ткани прикрепляющими их нитками.

Гречанка 1841 г. 27x27,5 Девушка в греческом костюме. Фон не зашит. Внизу надпись: "1841 года июля 7 дня". Вышивка мелким круглым, граненым и золоченым, бисером по бумажной канве. Посмотреть более крупное изображение (213 Kb)     В конце 30-х годов прошлого столетия в качестве основы для вышивок стали использовать бумажную канву - бумагу с круглыми дырочками, расстояние между которыми приблизительно соответствовало среднему размеру бисеринок. Появление бумажной канвы, с одной стороны, существенно упростило работу вышивальщиц, а, с другой, ухудшило и эстетические, и «технические» свойства

бисерных вышивок. Бумажная канва, значительно более жесткая и ломкая, чем холст, не позволяла выполнять всю вышивку целиком из бисера. Поэтому фон оставался чаще всего незаполненным и вместо живого, переливающегося бисера появилась скучная бумага с дырочками, иногда голубая, иногда подкрашенная гуашью или акварелью. Например, на вышивке, датированной «1841 года июля 7 дня» и изображающей гречанку с кувшином на фоне развалин, небо оставлено незашитым, а на бумажной канве акварелью написано небо с облаками. Очень большим недостатком вышивок на бумажной канве является меньшая долговечность бумаги по сравнению с холстом и большая трудность реставрации таких вышивок. Это усугубляется  тем,  что  приблизительно  одновременно  с

Постаканники. Первая половина XIX в. Подстаканник Высота 8,6; диам. 6,5 Вязка крючком мелким круглым гранёным и золочёным бисером. Подстаканник Высота 9; диам. 5 Вязка крючком мелким круглым гранёным и золочёным бисером. Подстаканник Высота 7; диам. 7,5 Вязка крючком мелким круглым гранёным бисером. Подстаканник Высота 9; диам. 5 Вверху надпись «къ памяти в з ю а» Вязка крючком мелким круглым гранёным и золочёным бисером. Подстаканник Высота 9,7; диам. 7 Вязка крючком мелким круглым гранёным и бисером. Подстаканник Высота 8,7; диам. 6,5 Вязка крючком мелким круглым гранёным и бисером. Посмотреть более крупное изображение (189 Kb)

бумажной канвой для вышивки стали употреблять большое количество металлического бисера, ржавеющего со временем. Поэтому дошедшие до нас вышивки 40-х годов находятся, как правило, в худшей сохранности, чем значительно более ранние образцы.     Еще позже в качестве основы начинает использоваться обычная нитяная канва, что снова приводит к существенным изменениям в характере вышивок. Поскольку размер клеточки при вышивке по канве увеличился почти в 4 раза, вышивальщицы начали употреблять очень крупный бисер и размеры вышивок соответственно увеличились. В частности, однажды удалось видеть двух «бисерных гигантов» того времени - это были картины с изображением схватки всадников на фоне пейзажа с крепостью. Размер их был не менее 1x1,5 м.     Кроме вышивки, для изготовления бисерных изделий широко применялось вязанье крючком и на спицах, причем первое было значительно более распространено и относится, по-видимому, к более раннему времени. По мнению Л. Беляевой, этот способ был заимствован из Германии. При вязании сначала на нитку нанизывался один ряд бисеринок в соответствии с рисунком, а затем нитка провязывалась так, чтобы при вывязывании каждого столбика или петли бисеринки одна за другой оставались на лицевой стороне изделия. При вязании крючком использовались простые столбики без накида, а при вязании спицами - обычная чулочная вязка. Нитка с нанизанными на неё бисеринками наматывалась на бумажку или специальную фигурную деревянную палочку. При вязании было особенно важно отсутствие сбоев при наборе бисера на нитку, т.к. это могло привести к смещению целого ряда рисунка. По свидетельствам Хольм, в Германии при надомном изготовлении бисерных вещей на продажу использовалось следующее разделение труда: мужчины нанизывали бисер на нитку в соответствии с рисунком, а женщины вязали. Вязание оказалось очень удобным для изготовления различных предметов сложной формы: подстаканников, круглых кошельков и салфеток, чехлов на чубуки, подсвечники, трости и даже на бутылки и бокалы.

Чубуки и чехол на свечу. Первая половина XIX в. Чубук Длинна 25,3; диам. 2,8 Вязание крючком мелким круглым и гранёным бисером. Чубук Длинна 53; диам. 2 Вязание крючком мелким круглым бисером. Чубук Длинна 69; диам. 2,3 Вязание крючком мелким круглым и гранёным бисером. Чехол на подсвечник Длинна 50; диам. 4,4 Вязание крючком мелким круглым и гранёным бисером. Посмотреть более крупное изображение (227 Kb)

«К окну поспешно он садится, Надев персидский архалук, В устах его едва дымится Узорный бисерный чубук»

Предметы из бисера, вязанные крючком 1820-1840-е гг. Подсвечник Высота 16; диам. 9,5 и 2 Отдельно выполнены шнурок для обшивки, низ подсвечника, переходное колечко и чехол на цилиндрическую часть. Вязание крючком из мелкого круглого, гранёного и металлического бисера. Салфеточка Диам. 12 Вязание крючком из мелкого и золочёного бисера. Сумочка с меаллическим замком Диам. 16,5 С другой стороны сумочки - тот же рисунок в иной цветовой гамме. Вязание крючком из мелкого круглого и гранёного бисера. Кошелёк с бронзовым замком Диам. 9 Обе стороны одинаковые. Вязание крючком из мелкого и золочёного бисера.

Монетница в форме конуса
Высота 4,5; диам. 12
Вязание крючком из мелкого круглого и золочёного бисера.
Шнурок
Длина 80; диам.0,3
Голубой гранёный бисер. Плетение.

Посмотреть более крупное изображение (165 Kb)

Иногда, очень редко, встречаются крупные вязаные вещи, например, красивый экран для камина с изображением попугая на корзине с цветами и фруктами. Отдавая должное мастерству рукодельницы, надо все-таки признать, что никакой необходимости использовать вязанье именно для этого экрана не было, по-видимому, мастерица просто была лучше знакома с этим видом рукоделия. Попугай 1830-е гг. 44,5 х 59 Вязание крючком из круглого бисера. Посмотреть более крупное изображение (314 Kb)

Донышки подстаканников Первая половина XIX в. Вязка крючком мелким круглым, гранёным и золочёным бисером.     Особенностями самой техники вязанья крючком определялись некоторые весьма распространенные типы узоров бисерных изделий. Так, встречающаяся на многих салфетках, круглых кошельках и донышках подстаканников розетка с закрученными по спирали лепестками имеет своим основанием обычную схему вывязывания крючком круга, когда прибавление столбиков в каждом ряду осуществляется по нескольким радиусам, причем дополнительные столбики располагаются по отношению к предыдущему ряду с некоторым смешением. Обычно общее число столбиков делилось при этом на 7, 8, 9 или 18 частей. Если учесть трудоемкость вязания из бисера и, в особенности, вязания со счетом и прибавкой столбиков, то просто поражает та тщательность, с которой вывязывались донышки у подстаканников, обычно скрытые от глаз. Особенно примечательно, что узор на них практически не повторялся. Эффект смещения столбиков при вязании крючком приводит и к тому, что при вязании чехлов на чубуки, трости, подсвечники полосы узора идут не прямо, а закручиваются по спирали, что делает рисунок этих изделий значительно интереснее.

    Для украшения вязаных изделий использовался, кроме того, особый прием, когда после вывязывания одного столбика отсчитывалась не одна, а две или несколько бисеринок. Таким образом получалась своеобразная рельефная вязка с чередующимися выпуклыми и гладкими ромбами или квадратами. Этим же способом вывязывалась и бисерная бахромка, украшающая иногда края монетниц и кошельков. На состоявшейся несколько лет назад выставке в музее-усадьбе Останкино экспонировался даже кошелек, состоявший из сплошной белой бисерной бахромки (судя по замку, - 20-е гг. XIX в.). Как при вязании, так и при вышивании использовали иногда сочетание мелкого и несколько более крупного бисера для выделения определенных деталей рисунка или для воспроизведения рельефной фактуры (например, черепицы на крыше дома).

Кошельки 1830-1850-е гг. Монетница с разрезом посередине Длина 20,5; диам. 6,3 Вязание на спицах круглым бисером. Кошелёк с металлическим замком 8,8 х 7,8 С другой стороны - мужчина с трубкой на фоне из бесцветного бисера. Вязание крючком из мелкого круглого бисера. Монетница в форме кувшинчика 10,5 х 6,5 Вязание крючком из мелкого круглого, гранёного и золочёного бисера. Горлышко и ручка - вязка на спицах из шелковых ниток.

Монетница
6,2 х 8,6
Рисунок одинаковый на обеих сторонах. Вязание крючком из мелкого круглого бисера.

Посмотреть более крупное изображение (250 Kb)

    Довольно редко при вязании бисером использовали воздушные петли, и тогда получалась бисерная сетка вместо нитяной, служившей обычно для прикрепления замка к кошельку. Крючком вывязывались и шнуры для окантовки бисерных изделий, им же обвязывались и шарики, прикреплявшиеся иногда к концу шнура, стягивавшего ридикюль или монетницу.
    Закрывались кошельки и сумки не только с помощью шнурков. Наряду со стальными, бронзовыми, серебряными замками использовались и более оригинальные конструкции. Очень изящны, например, кошельки в форме кувшинчика. Из бисера выполнялось «тулово», а горлышко, носик и ручка кувшинчика вязались из ниток. В качестве замка служило надетое на горлышко колечко. Открывался кошелек при передвижении колечка на ручку кувшинчика, закрывался - перемещением его на горлышко. Близки к этой конструкции и монетницы с двумя отделениями (вероятно, для монет разного достоинства). Оба отделения, связанные из бисера, соединялись нитяной сеткой с надетыми на нее двумя колечками, передвижением которых запиралось либо одно, либо оба отделения.

Сумочки 1830-е гг. Сумка 16,7 х 14 Сельский праздник. Вязание крючком из мелкого круглого, гранёного и золочёного бисера. Сумка с серебряным замком 28 х 19,5 Цветочный узор. Вязание спицами из мелкого круглого бисера. Посмотреть более крупное изображение (307 Kb)

    По сравнению с изделиями, вязанными крючком, веши, выполненные на спицах (сумочки, изредка - монетницы или подушечки для иголок), значительно менее плотны и более эластичны. При вязании на спицах изделие гораздо хуже «держит» форму, и этим, по-видимому, объясняется малая популярность этой техники. Тем не менее веши, связанные на спицах, имеют и свои достоинства. Из-за большего, чем при вязании крючком, расстояния между бисеринками яркие краски, свойственные бисерным изделиям, несколько смягчаются, а фон получает дополнительную «игру» благодаря мягкости формы связанных на спицах предметов. Это можно видеть на примере двух сумок, близких по времени (30-е гг. XIX в.), но выполненных разными способами - одна крючком, другая на cпицаx.
    Плетение из бисера употреблялось почти исключительно для изготовления народных бисерных украшений и в народном костюме, что достаточно подробно описано в книге Моисеенко и Фалеевой «Бисер и стеклярус в России». В частности, плетение использовалось и для изготовления четок-лестовок, представлявших собой бисерную полоску с рельефными валиками. К месту соединения концов полоски прикреплялись вставленные один в другой шитые бисером треугольники с изображениями роз, чаш, голубей, крестов и т.п. Традиция плетения продолжается и в наше время в многочисленных кружках и школах прикладного искусства. Значительно реже, чем другие виды работ, встречаются бисерные картинки, выполненные в технике ткачества. При этом каждый ряд бисерного узора нанизывался последовательно на нити основы, причем через каждую бисеринку проходило по две нити. Затем через эти нити пропускалась нить утка и далее нанизывался следующий ряд бисера. Станок для бисерного ткачества представлен в музее искусств и ремесел в Гамбурге, Тканые изделия получались двусторонними и очень красиво выглядели на просвет. Поэтому они часто использовались для экранов к подсвечникам или масляным лампам. Один такой подсвечник, на экране которого изображен пейзаж с озером, был, в частности, представлен на выставке русских светильников в Эрмитаже в 1975 г. Характерной особенностью техники ткачества, в отличие от вышивки и вязанья, является то, что бисеринки не вписываются каждая в клеточку, ограниченную нитями холста или элементом вязанья, а довольно плотно прилегают друг к другу. При этом  из-за  их  несферичности   рисунок,   рассчитанный   на   выполнение  по  клеткам,  может  быть

существенно искажен. Так и произошло у какой-то неопытной мастерицы с очень популярным в середине XIX в. рисунком, воспроизводящим картину Рафаэля «Мадонна в креслах»: изображение вышло сплюснутым, как в кривом зеркале. Мадонна в креслах Середина XIX в. 18 х 21,8 Прямоугольная картина. В овале - изображение по мотивам картины Рафаэля «Мадонна в креслах» на фоне из бирюзового бисера. Бисерное ткачество. Известны многочисленные повторения.

Еще более редкой разновидностью бисерного рукоделия являются картинки из бисера, вдавленного в восковую основу. Примером может служить принадлежавшая известной художнице Л.И.Наумовой прелестная композиция с изображением девочки, выпускающей птичку из клетки. Девочка с птичкой 1830-е гг. 19,5 х 25 Изображение девочки в платье 30-х гг. XIX в. Тиснение по воску мелким круглым бисером.

Продолжение следует...
 
Вернуться к первой части.
Вернуться ко второй части.